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つい先日、昨年の9月11日に配信されたKERRNG!の記事「HERE ARE THE 164 SONGS THAT WERE BANNED FROM AMERICAN RADIO AFTER 9/11」がTwitterで流れてきたんですね。このリスト自体、これまでも完全版・不完全版問わずさまざまな形で流出していたと思いますし、実際僕も学生時代に湾岸戦争をテーマに「表現の自由」や「自主規制」について卒論を書いていたので、常に気になってチェックしていました。今回の記事も特別目新しさはなかったのですが、急にふと「そういえば、卒論書いてた90年代前半は実際にそういう曲を全部聴くのに相当苦労したけど、今ってストリーミングサービスがあるし、もしかしてこのリストの曲全部聴けるんじゃないかな……」と思ったんですね。

で、実際にプレイリストを作ってみようと思い、検索を開始……始めたのが明け方だったのですが、気づいたら1、2時間でプレイリスト完成。記事中に登場する曲名やアーティスト名に多少の間違いがあったので、ネット上で公開されている同様の記事（結局Wikipediaが一番便利でした）とも照らし合わせつつ、完全なるプレイリストを完成させました。

さすがに全曲ありました。すごいですね、Spotify（今回はApple Music版は作成せず。だって2つも作るの時間かかるし）。RAGE AGAINST THE MACHINEのみ全曲放送禁止だったので、本来なら彼らの楽曲はすべて入れるべきなんでしょうけど、それだと埒が明かないので各アルバムから主要ナンバー1曲ずつ、計4曲を入れることにしました。そこに「Knockin' On Heaven's Door」のみボブ・ディラン版とGUNS N' ROSES版の2曲を用意して、全168曲／11時間14分というアホほど長いプレイリストが完成したわけです（笑）。

一応、アーティスト名アルファベット順、複数の曲がリストにあるアーティストに関しては曲名もアルファベット順で並べてあります。なので、AC/DCみたいにいきなり7曲も続いてしまうこともありますが、シャッフル再生すると普通にラジオ感覚で楽しめるのではないでしょうか……しかも、いい曲ばかりですし。

こんなご時世だからこそ、こういった楽曲を手軽に楽しめる自由をかみしめつつ、今の生活に感謝したいと思います。またいつ、これらの楽曲やほかのヒット曲が放送禁止になるか、本当にわかりませんしね（しかも、あの当時よりも状況的には最悪ですから）。

※ブラウザ（記事上）でプレイリストを再生すると100曲しか表示されないようなので、プレイヤー右上のSpotifyロゴをクリックして、自身のSpotifyプレイヤーで再生することをオススメします。

2005年4月発売の、MUDVAYNE通算3作目のオリジナルアルバム。

「Dig」MVでの、青髪に銀色肌のチャド・グレイ（Vo）、顔中にトゲが生えた赤鬼という姿のグレッグ・トリベット（G）、黒塗り・スキンヘッド・鬼のツノという出で立ちのライアン・マルティニー（B）、辮髪に顔が白黒のストライプ（笑）というマシュー・マクドノウ（Dr）という奇抜なルックスの印象のみが先行していた彼らですが、そのサウンドはテクニカルな演奏を前面に打ち出した、非常に変態チックなヘヴィロック。僕自身嫌いではなかったのですが（むしろ好きなジャンル）、どうしても初見のイメージが邪魔をして素直に接することができなかったバンドのひとつでした。

そんなイメージのまま2ndアルバム『THE END OF ALL THINGS TO COME』（2002年）をスルーしてしまっていたのですから、初めて本作『LOST AND FOUND』からの楽曲に接したときには「えっ？ これMUDVAYNEなの？」とびっくりしたものです。

たぶん、最初に「Happy?」のMVを観たのかな。だから、リリースからはちょっと時間が経っていたんじゃないかと思います。このキャッチーさ、ハマらない理由がない。で、アルバムに手を伸ばしてみたら、オープニングの「Determined」の時点でノックアウト状態。聴き進めていくと、「IMN」のような楽器隊の高等テクニックが見事に反映された楽曲も含まれており、変態さも健在（過去作と比べたらだいぶ落ち着きましたけどね）。

EVANESCENCEの『FALLEN』（2003年）や『THE OPEN DOOR』（2006年）を手がけたことで知られる元UGLY KID JOEのギタリスト、デイヴ・フォートマン（SLIPKNOT、GODSMACKなど）を新たなプロデューサーに迎えたことも、このキャッチーさにつながっているのかもしれません。とにかく全体的に隙が感じられないし、いわゆる“ニューメタル（揶揄ではなく文字通りの意味での）”以降のヘヴィメタル／ヘヴィロックという視点で見れば完璧な1枚だと断言できます。

また、そういった作品が全米2位というキャリア最高の数字を残していること、現在までに100万枚を超えるセールスを記録しているという事実が、本作のポピュラリティを物語っているのではないでしょうか。

全体的にヘヴィだけど、適度なポップさと適度なサイケさ、そして程よい変態加減（と楽器隊のテクニカルさ）が、このアルバムを絶妙なバランスで構築している。どれかひとつが過剰すぎてもダメだったんだなと、その前後の作品を聴くにつれて実感させられる、奇跡の1枚です。

▼MUDVAYNE『LOST AND FOUND』
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HELLYEAHが2019年9月末に発表した、通算6作目のスタジオアルバム。

前作『UNDEN!ABLE』（2016年）から約3年4ヶ月ぶりの新作となりますが、その間にバンドの今後を左右する大きな出来事が起こりました。2018年6月22日、バンド創設者であるヴィニー・ポール（Dr／ex. PANTERA、ex. DAMAGEPLAN）が54歳という若さで急逝。バンドは前年秋から新作の準備に突入しており、突然の出来事にショックを隠せなかった様子でした。しかし、HELLYEAHは活動を止めることなく、ヴィニーの残したドラムトラックをもとにレコーディングを続行。過去2作から引き続きケヴィン・チャーコ（オジー・オズボーン、DISTURBED、FIVE FINGER DEATH PUNCHなど）をプロデューサーに迎え、本作を完成させています。

オープニングを飾る「333」のパンチの効いたサウンドに「おおっ！」と唸らせられるものの、全体的にダークさが漂っており、なんとなく薄っすらと霧に包まれた雰囲気が伝わってきます。それがヴィニーの死を引きずってのものなのか、それともバンドとしての停滞感がそのまま表れてしまったのか、理由は定かではありませんが。

決して悪いアルバムではないと思います。ですが……ストリングスを導入したヘヴィかつスローな1曲「Welcome Home」はかなり上出来だと思いますが、アルバム3曲目に持ってくるにはちょっと早いのでは？とも感じます。この曲が序盤に設置されることで、全体のダークさ、どんより感を強調してしまっているのではないでしょうか。そこから同系統の「I'm The One」や「Black Flag Army」へと続ける構成も、悪くはないんだけど、必要以上に“負の要素”を引きずり出されてしまうというか……。「Skyy And Water」のような穏やかな楽曲で締めくくる構成も、いかにもですし。

そのほかの楽曲に関しても、良くも悪くも「ニューメタル、モダンヘヴィネス止まり」という印象が。10年前にこれをやっていたら「新しい！」と喜んでいたんでしょうけど、う〜ん。

とはいえ、チャド・グレイ（Vo）のメロウな要素が効果的に用いられており、ボーカルに関して言えば過去イチのような印象も受けます。ギタリスト2人の仕事ぶりもまずまずだと思いますし。となると、やっぱり楽曲の詰め方がもう一歩だったのかな。やはり、重要なブレインを失った代償は大きかったのでしょう……。

そういったことも反映されてか、本作は全米57位と過去5作と比べて非常に低調な数字（過去5作はすべてTOP20入り）。ヴィニー亡き後の1枚なだけに、もうちょっといい数字を残してもいいはずなのに。

なお、バンドは本作リリース前に新たなドラマーとしてSTONE SOURのロイ・マイヨルガがツアーに参加することを発表しています。今のところツアーのみのようですが、今後パーマネントメンバーとなるのか気になるところです。

▼HELLYEAH『WELCOME HOME』
（amazon：海外盤CD / MP3）