カテゴリー「Deafheaven」の9件の記事

2021年12月31日 (金)

2021年総括:HR/HM、ラウド編

2017年から2020年まで、「リアルサウンド」にて掲載してきたメタル/ラウド系年間ベストアルバム企画。2021年は同サイトにて同企画を実施されないので、場所をこちらに移して行うことにしました。ただ、無理な順位付けはせず、印象的なアルバム/EP 20枚をアルファベット順に紹介していくことにします。

 

ARCHITECTS『FOR THOSE THAT WISH TO EXIST』(Apple Music)(レビュー

 

THE ARMED『ULTRAPOP』(Apple Music)(レビュー

 

CARCASS『TORN ARTERIES』(Apple Music)(レビュー

 

CONVERGE『BLOODMOON: I』(Apple Music)(レビュー

 

DEAFHEAVEN『INFINITE GRANITE』(Apple Music)(レビュー

 

DREAM THEATER『A VIEW FROM THE TOP OF THE WORLD』(Apple Music)(レビュー

 

EVERY TIME I DIE『RADICAL』(Apple Music)(レビュー

 

EXODUS『PERSONA NON GRATA』(Apple Music)(レビュー

 

GATECREEPER『AN UNEXPECTED REALITY』(Apple Music)(レビュー

 

GOJIRA『FORTITUDE』(Apple Music)(レビュー

 

JINJER『WALLFLOWERS』(Apple Music)(レビュー

 

KHEMMIS『DECEIVER』(Apple Music)(レビュー

 

LEPROUS『APHELION』(Apple Music)(レビュー

 

MASTODON『HUSHED AND GRIM』(Apple Music)(レビュー

 

NEMOPHILA『REVIVE』(Apple Music)(レビュー

 

SeeYouSpaceCowboy『THE ROMANCE OF AFFLICTION』(Apple Music)(レビュー

 

SPIRITBOX『ETERNAL BLUE』(Apple Music)(レビュー

 

TO KILL ACHILLES『SOMETHING TO REMEMBER ME BY』(Apple Music)(レビュー

 

TRIVIUM『IN THE COURT OF THE DRAGON』(Apple Music)(レビュー

 

TURNSTILE『GLOW ON』(Apple Music)(レビュー

 

年明け発売の某雑誌には、この20枚の中から10枚をセレクトして順位を付けて掲載予定です。

2020年初頭から流行拡大しだした新型コロナウイルスは、2021年も引き続き大きな影響を及ぼし続け、ロックダウンによるフィジカル(CD、アナログなど)製造遅延およびそれに伴うリリース順延、さらにはツアーやフェスの翌年以降への順延などが重なります。当然、ここ日本への海外メタル/ラウド勢の来日公演も2年近く実現しておらず(一部、小規模のライブハウス公演は行われたようですが、大規模なジャパンツアーやメジャーアーティストの来日公演に関しては皆無)。この年末にKING CRIMSONのジャパンツアーが行われたのは、奇跡に近いものがありました。

しかし、コロナが及ぼした影響は決して悪いことだけではありません。インターネットを使ったリモート作業が以前よりもやりやすい環境になったこともあり、バンドメンバーがバラバラな場所に住んでいても制作自体は行えるようになり、結果として思いがけずに新作が届けられるなんていうサプライズも多々ありました。今回挙げた20枚の中にも、TRIVIUMのように前作から2年経たずしてニューアルバムが到着するというケースも少なくありません。

日本では夏頃と比べて、若干の落ち着きを見せている昨今ですが、海外ではまだまだ予断を許さない状況。イギリスなどの様子に恐怖を覚える一方で、アメリカでは大規模なライブ/ツアーも再開されている。国によって対策や対応は異なるものの、2020年から続くこの生活はもう少し続くことになりそうです。おそらく2022年も国内での大規模野外フェス開催(特に海外アーティストを多数招聘して実施するケース)は現実的ではないのかもしれません。

僕自身、すべてが元通りに戻るとは思っておらず、むしろ少しずつ元の生活に近づけつつ、新たなスタンダードを確立・浸透させなければ、この文化はどんどん先細りしていくんじゃないかと感じています。送り手も受け手も、この新たなスタンダードを前向きに受け取りつつ、過去の日常生活と並列させていくことでこの文化を維持し、さらに成長・進化させていくはず……僕自身はそう信じています。

さて、明日はジャンル分け隔てなく総括した1年のまとめ記事を公開する予定です。この記事と併せてお楽しみいただけると幸いです。

 

2021年8月20日 (金)

DEAFHEAVEN『INFINITE GRANITE』(2021)

2021年8月20日にリリースされたDEAFHEAVENの5thアルバム。日本盤は同年8月18日に先行発売。

バンドにとってエポックメイキングな1枚となった前作『ORDINARY CORRUPT HUMAN LOVE』(2018年)から3年ぶり、バンド結成10周年を記念して制作されたベスト盤的立ち位置のスタジオライブアルバム『10 YEARS GONE』(2020年)から8ヶ月ぶりに届けられた今作。それまで在籍したEpitaph / ANTI- Recordsを離れ、『10 YEARS GONE』から新たにバンドの所属事務所が運営するSargent House Recordsへと移籍しましたが、本作は同レーベルから発表する最初のオリジナルアルバムとなります。

『10 YEARS GONE』でそれまでの活動にひと区切りをつけたDEAFHEAVENは、この新作で新たな試みをいくつか取り入れます。まず、バンドとして初の外部プロデューサーを導入したこと。今作ではPARAMOREJIMMY EAT WORLDなどのプロデュース、ベックのバックバンドやNINE INCH NAILSのサポートメンバーとしても知られるジャスティン・メンダル-ジョンセンを起用し、ミキシングにはダレル・ソープ(ベック、FOO FIGHTERSRADIOHEADなど)を迎えて制作。これまでバンドをバックアップしてきたジャック・シャーリーもエンジニアとして参加しており、サウンド/制作面でさらなる高みを目指します。

まず、本作を聴いて誰もが驚くのが……前作の時点でその片鱗は見え隠れしていましたが……全体を“陽”の空気が覆っていること。オープニングトラック「Shellstar」におけるシューゲイザーのオリジネイター的色合いは、もはやブラックゲイズ云々というカテゴライズでは語り尽くせない魅力を放っています。その後も浮遊感の強い「In Blur」やリードトラック「Great Mass Of Color」で見せる/聴かせる初期RIDE的耽美なシューゲイズ/ギターロックサウンドは、このバンドは別次元へと軽く到達したことを見事に証明することでしょう。

ボーカルもほぼ“メロディを歌う”というごく当たり前の仕事に徹しており、ディレイやコーラスなどのエフェクトをかけた空間系のギターサウンドが楽曲本来が持つ甘さにより拍車をかけている。もはやドリームポップの域にまで達したといえる楽曲群からは、メタルのメの字も感じられませんが、それでもラストナンバー「Mombasa」などでは初期から持ち合わせる“陰”の部分やメタリックのテイストも見つけることができる。要は、それまでのスタイルを捨て去ったではなく、飛躍的進歩を遂げた結果がこれなのだと。すべては地続きなのだと、このアルバムは証明するわけです。

メンバーは本作を「DEAFHEAVENにおける(RADIOHEADの)『KID A』のような立ち位置」と評しているそうですが、それも納得の内容/完成度と言えるでしょう。“無限の花崗岩”と題されたこの泥沼、一歩踏み込んだら抜け出せなくなるほどの中毒性を秘めています。白昼夢を具現化したような前作よりもリアリティさが増した、恐ろしいまでに完成度の高い傑作です。

 


▼DEAFHEAVEN『INFINITE GRANITE』
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2020年12月10日 (木)

DEAFHEAVEN『10 YEARS GONE』(2020)

2020年12月4日にリリースされたDEAFHEAVENのライブアルバム。日本盤は同年12月9日に発売。

今年結成10周年を迎えたDEAFHEAVENは当初、2020〜21年をアニバーサリーイヤーと称して、これまでに発表した全作品から満遍なく演奏するツアーを行い、それをまとめたライブアルバムを制作する予定でした。しかし、ご存知のとおりコロナ禍によりツアー自体が無期延期に。これを受けて急遽スタジオライブ録音を行い、作品としてまとめ上げたのが本作となります。

72分という彼ららしい長尺な内容となった本作の収録曲は、以下のような内訳となっています。

デモ音源集『(UNTITLED)』(2010年):M-2
1stアルバム『ROAD TO JUDAH』(2011年):M-4
2ndアルバム『SUNBATHER』(2013年):M-3、7、8
EP『FROM THE KETTLE ONTO THE COIL』(2014年):M-1
3rdアルバム『NEW BERMUDA』(2015年):M-6
4thアルバム『ORDINARY CORRUPT HUMAN LOVE』(2018年):M-5

名盤『SUNBATHER』からがもっとも多く3曲採用されておりますが、EP『FROM THE KETTLE ONTO THE COIL』の表題曲(アルバム『NEW BERMUDA』日本盤ボーナストラック)や最初期のデモ音源からもセレクトされるなど、曲数こそ少ないもののバンドのキャリアを総括するにふさわしいセレクトと言えるのではないでしょうか。

スタジオライブテイクということで観客の歓声こそ含まれていませんが、曲間にメンバーのちょっとした掛け声や各楽器から発生するノイズなども含まれており、そのへんがこのバンドならではの緊張感あふれる演奏スタイルにぴったりという気がするのは、僕だけでしょうか。また、そういった生々しさと全キャリアからピックアップされた楽曲群が同じ条件下で表現されていることなどから、本作は一発録りによる再録ベストアルバムという受け取り方もできると思うのです。その表現方法がまたこのバンドに最適であり、かつアルバムで鳴らされる音像含めてパーフェクトだと感じられるのですが、いかがでしょう?

本作の軸になっているのは『SUNBATHER』という傑作であることは間違い事実。実際、14分にもおよぶ3曲目の「Vertigo」でそれまでの空気から一変しますし、「Glint」「Baby Blue」と直近2作の楽曲を経て、最後に「The Pecan Tree」「Dream House」と『SUNBATHER』からの2連発で終わる構成もその表れではないかと思います。つまり、本作は『SUNBATHER』で確立させたブラックゲイズ路線のひとつの到達点/集大成と捉えることもできるはずです。

『SUNBATHER』以降、作品を重ねるごとに少しずつスタイルを変化させ始めてきたDEAFHEAVEN。ここをひとつの区切りとして、次の10年間でどんな進化を見せてくれるのか。それまではこのアルバムをじっくり聴いて、彼らが2010年代に残した功績を味わい尽くしたいと思います。

 


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2019年7月18日 (木)

DEAFHEAVEN『SUNBATHER』(2013)

2013年6月にリリースされたDEAFHEAVENの2ndアルバム。

1stアルバム『ROADS TO JUDAH』(2011年)発表後、ライブイベント『leave them all behind』(2012年11月)で初来日を果たし一気に評価を高めることに。その直後に今作が発売されたこともあり、当時かなり注目を集めた記憶しています。実際、僕も来日公演には間に合わなかったものの来日公演の噂を耳にし、この『SUNBATHER』で初めて彼らの音に触れました。

ブラックメタルとシューゲイザーのハイブリッド型=ブラックゲイズ・サウンドを主軸とした彼らのスタイルは、前作でこそまだ完成形には到達していなかったものの、続く本作でついに独自性を確立させたと言ってもいいでしょう。それくらい、その後の作品でも展開される“DEAFHEAVENらしさ”が随所から感じられる完成度の高い1枚に仕上がっています。

ブラックメタルというと、いわゆる北欧のいざこざや悪魔主義をイメージするかと思いますが、DEAFHEAVENが展開するポスト・ブラックメタル・サウンドはそういった主義や思想を排除した、あくまで音楽的スタイルのみをベースに独自の形で進化させたもの。ギターの単音トレモロリフやドラムのブラストビートを用いた演奏スタイルに、シューゲイザー的“ウォール・オブ・ディストーション・サウンド”をミックスさせることで従来のブラックメタルとは異なる浮遊感や高揚感を与えてくれる、非常に“気持ち良い”サウンドを提供してくれるのです。

しかも、本作ではブラックメタルにありがちなダーク(“陰”)な方向性は薄まり、アコースティックギターを用いた“陽”/“静”パートを効果的に導入することで、ダイナミックなアンサンブルを楽しむことができます。そのサイケで夢見心地な浮遊感はどこかドリームポップにも通ずるものがあるので、メタルに疎いオルタナリスナーにも十分響くのではないでしょうか。

そもそも、日光浴を意味するアルバムタイトル自体がブラックメタルからは程遠いワードですし、陽炎の中に浮かんでは消える幻のような長尺の楽曲群は、聴いているだけで現実を忘れさせてくれる。プログレッシヴロックのようでまるで異なるそのスタイルは、ある種“MOGWAI以降”のひとつの到達点かのかもしれません。

そういえば、本作の日本盤にはそのMOGWAIのカバー「Punk Rock / Cody」がボーナストラックとして追加収録されています。こちらは2012年にリリースされたBOSSE-DE-NAGEとのスプリットシングルにて初出の音源ですが、当時は確かアナログでしか発表されていなかった貴重なものだったはず。今ではストリーミング配信でも聴くことができます。

 


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2018年12月31日 (月)

2018年総括(1):洋楽アルバム編

2018年もあと半日で終わりということで、毎年恒例となった今年の総括を書いていこうと思います。

その年のお気に入りアルバムを洋楽10枚(+次点10枚)、邦楽10枚(+次点10枚)、2018年気になったアイドルソング10曲(+次点5曲)、そして今年印象に残ったライブ10本をピックアップしました。アルファベット順、五十音順に並べており、順位は付けていませんが特に印象に残った作品には「●」を付けています。

特にこの結果で今の音楽シーンを斬ろうとかそういった思いは一切ありません。ごく私的な、単純に気に入った/よく聴いたレベルでの「今年の10枚」です。

まずは洋楽アルバム編です。


■洋楽10枚(アルファベット順)

今年はまず最初に、次点の10枚から紹介していきたいと思います。たまにはやり方を変えて、新鮮さを保たないとね。

<次点>
・BLOOD ORANGE『NEGRO SWAN』
・CHVRCHES『LOVE IS DEAD』
・JACK WHITE『BOARDING HOUSE REACH』(レビュー
・KAMASI WASHINGTON『HEAVEN AND EAERTH』
・KURT VILE『BOTTLE IT IN』
・THE LEMON TWIGS『GO TO SCHOOL』
・MUSE『SIMULATION THEORY』(レビュー
・NINE INCH NAILS『BAD WITCH』(レビュー
・STARCRAWLER『STARCRAWLER』(レビュー
・VOIVOD『THE WAKE』(レビュー

メタル系以外は、自宅でまったりしているときに流していることが多かったか、移動中に聴く頻度が多かったものが中心。BLOOD ORANGEやMUSEなんて、まさにそれですね。CHVRCHESはフジロック以降、がっつり聴いていた記憶が。KAMASI WASHINGTONはレビュー仕事でディスク1のみ先に届いて、こっちばかりリピートしてたんだよな。THE LEMON TWIGSは常にセレクトするというタイプではないんだけど、個人的趣味からしてやっぱり外せないなと。KURT VILEも然り。

STARCRAWLERは今年1月のリリースだったけど、ちょっと12月まで持続させられなかったな、自分の中で。今年後半、もうひと跳ねあったら、自分内評価もまた変わったのかも。

さて、続いてここからが本編。僕が選んだ2018年の洋楽アルバム10枚です。

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2018年12月26日 (水)

2018年総括(番外編):HR/HM、ラウドロック編

隔月の奇数月に「リアルサウンド」さんにて、HR/HMやラウドロックの新譜キュレーション記事を書いているのですが、2018年のまとめ記事となる年間ベスト10紹介エントリー「西廣智一が選ぶ、2018年ラウドロック年間ベスト10 ネガティブな話題の中にも豊作が揃った1年」が12月25日に公開されました。

基本的には順位を付けるのは苦手なのですが、ここでま毎回思い切って1位から10位まで順番をつけて10枚紹介しています。今年に関しては上位3作品に関しては不動なのですが、4位以降は日によって変動があると思うので、セレクトの際に泣く泣く10枚から落とした準候補10枚を加えた20枚を紹介する意味で、SpotifyとApple Musicに記事と同名のプレイリストを作成しました。

改めて、20枚を紹介しておきますね(基本的には順位は付けていませんが、先のリアルサウンドさんで1〜10位と順位付けしているため、便宜上20までナンバリングしておきます)。


01. DEAFHEAVEN『ORDINARY CORRUPT HUMAN LOVE』(レビュー
02. VOIVOD『THE WAKE』(レビュー
03. ALICE IN CHAINS『RAINIER FOG』(レビュー
04. Crystal Lake『HELIX』
05. AZUSA『HEAVY YOKE』(レビュー
06. IHSAHN『ÁMR』(レビュー
07. JUDAS PRIEST『FIREPOWER』(レビュー
08. SIGH『Heir to Despair』
09. LOVEBITES『CLOCKWORK IMMORTALITY』(レビュー
10. ARCHITECTS『HOLY HELL』(レビュー
11. CORROSION OF CONFORMITY『NO CROSS NO CROWN』(レビュー
12. FEVER 333『MADE AN AMERICA』(レビュー
13. GHOST『PREQUELLE』(レビュー
14. THE STRUTS『YOUNG & DANGEROUS』(レビュー
15. MANTAR『THE MODERN ART OF SETTING ABLAZE』
16. NINE INCH NAILS『BAD WITCH』(レビュー
17. NOTHING『DANCE ON THE BLACKTOP』(レビュー
18. SHINEDOWN『ATTENTION ATTENTION』(レビュー
19. SLEEP『THE SCIENCES』
20. CHTHONIC『BATTLEFIELDS OF ASURA』


最初の10曲が「リアルサウンド」さんで紹介した10枚から。一応順位どおりに楽曲を並べています。で、後半の10曲が選から漏れた10枚から。こちらは基本的には順不同ですが、まあ大体こんな並びかなと。基本的には当サイトで紹介した作品、あるいはキュレーション連載で紹介した作品ばかりですが、個人的にはこういう1年だったのかなとこれを聴いて振り返っているところです。

せっかくなので、この20枚から漏れた「今年よく聴いたHR/HM、ラウドロック系アルバム」も紹介しておきます。こちらはアルファベット順に並べています。


・BEHIMOTH『I LOVED YOU AT YOUR DARKNESS』
・BURN THE PRIEST『LEGION: XX』(レビュー
・COHEED AND CAMBRIA『THE UNHEAVENLY CREATURES』
・Crossfaith『EX_MACHINA』
・DIMMU BORGIR『EONIAN』(レビュー
・DIR EN GREY『The Insulated World』
・Graupel『Bereavement』
・GRETA VAN FLEET『ANTHEM OF THE PEACEFUL ARMY』(レビュー
・HALESTORM『VICIOUS』(レビュー
・HER NAME IN BLOOD『POWER』
・JONATHAN DAVIS『BLACK LABYRINTH』(レビュー
・LOUDNESS『RISE TO GLORY -8118-』(レビュー
・MICHAEL SCHENKER FEST『RESURRECTION』(レビュー
・OBSCURA『DILUVIUM』
・A PERFECT CIRCLE『EAT THE ELEPHANT』
・SAXON『THUNDERBOLT』(レビュー
・SHINNING『X - VARG UTAN FLOCK』
・SKINDRED『BIG TINGS』(レビュー
・SURVIVE『Immortal Warriors』
・THERAPY?『CLEAVE』(レビュー
・U.D.O.『STEELFACTORY』(レビュー
・UNITED『Absurdity』
・VENOM『STORM THE GATES』(レビュー
・陰陽座『覇道明王』

2018年8月 1日 (水)

DEAFHEAVEN『ORDINARY CORRUPT HUMAN LOVE』(2018)

前作『NEW BERMUDA』(2015年)から約3年ぶりの新作となる、DEAFHEAVENの4thアルバム。前作は海外から半年遅れの2016年夏に日本盤がソニーからリリースされましたが(フジロック出演が決定したのも大きかったのかな)、本作は海外でのリリースから1ヶ月近く経った現在も日本盤発売の知らせは届いておりません。残念極まりないですね。

本作に関しては海外でのリリースに先駆けて聴く機会を得ており、この2ヶ月くらいひたすら聴きまくっていました。ポストブラックメタルだとかブラックゲイズだとかいろんなサブジャンルに括られる機会の多い彼らですが、本作ではその色を残しつつもネクストレベルに到達したことを存分にアピールする意欲作となっています。

アルバムは穏やかかつ牧歌的、そこに壮大さも兼ね備えたメジャーキーの「You Without End」からスタートします。正直、この曲を最初に聴いたときは腰を抜かすほど驚きました。だって、オープニングから滑らかなピアノとギターの音色に乗せて、女性のポエトリーリーディングが始まるのですから。けど、途中から加わるいつものスクリームが聴こえてくると、ちょっとホッとする自分がいたりして……落ち着かないですよね、いざ「DEAFHEAVENの新作を聴くぞ!」と意気込んだのにこのオープニングだったとしたら(笑)。

もちろん、このアルバムは「You Without End」で展開されるテイストがすべてではありませんが、作品全体を通して多幸感やロマンティシズムに満ちているのも事実。ブラックゲイズ的な手法で始まる「Honeycomb」にしても、途中からメジャー展開に突入しますし。

確かにDEAFHEAVENの過去作に耳を傾けると、これまでもそういったテイストは含まれていました。ただ、ここまで徹底してこのスタイルが追求されたのはこれが初めてではないでしょうか。明と暗の対比が際立つのはもちろんのこと、静寂と轟音、メロディとスクリーム……さらには現実と非日常まで、そういった対となるものが絶妙なバランスで並列し、そこから織りなされるサウンドスケイプは圧巻の一言だと思います。初期のダークさを伴うスタイルも好きですが、前作『NEW BERMUDA』を経てここに到達したことを考えると、改めてすごい進化を遂げたなと実感します。

イギリスの小説家グレアム・グリーンの『情事の終わり』(同作は『ことの終わり』のタイトルで映画化されています)から引用されたアルバムタイトルや、アルゼンチンの作家フリオ・コルタサルの作品からインスパイアされた歌詞など、人間が内に秘める激情とメランコリックさがとことん追求されたこのアルバムは、まるで架空の映画のサウンドトラックのようでもあり、あるひとりの人間が見る白昼夢に対するサウンドトラックでもある。そんな、生活に根付いた作品に思えてきます。いやあ、これは傑作だ。



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2016年12月30日 (金)

DEAFHEAVEN『NEW BERMUDA』(2015)

海外では2015年10月、ここ日本ではだいぶ遅れて2016年6月に発表された、DEAFHEAVENの3rdアルバム。過去2作はここ日本でもインディー流通でしたが、今作からはメジャーのソニーからの発売(海外ではEpitaph Records系列のAnti-Recordsに移籍)。と同時に、今年7月開催の『FUJI ROCK FESTIVAL '16』が決まったことで、ここまで国内リリースが延びたのかなと。プロモーション的には正しいんだろうけど、こんな名盤を8ヶ月も放っておくなんて、なんて勿体ないことをするんだろう……。

2013年の前作『SUNBATHER』は個人的にも相当気に入っており、同年のベストアルバム10枚に選出しておりました。だからこそ、本作もリリースと同タイミングで輸入盤を購入したのですが、とにかく1曲が長く、全5曲のすべてが8分以上。内2曲が10分超えという大作のため、聴き込むのにかなり時間を要してしまい、昨年のベストアルバム候補に入れつつも最終的には外すこととなったのでした。

あれから1年以上経ち、しかもフジロックでの来日を前に時間をかけて聴き込んだことで、かなり体に入ってきたと思います。今回は前作『SUNBATHER』で見え隠れしたアンビエント的な要素が後退。むしろ初期から持つブラックメタル&シューゲイザー的要素がより強まった印象があります。と同時に、前作にもあった開放感も備わっていることで、長尺の中で暴力的なのにドラマチックという展開が繰り広げられます。

ブラストビートとトレモロギターリフとデス声、そこに突如訪れるドリーミーなダウンドメイキング。このメリハリは前作以上で、シューゲイザーやドリームポップというよりは、ブラックメタルやポストハードコアから影響を受けたプログレメタルという印象が強いかな。ポジとネガを行き来する音の洪水に飲み込まれた瞬間、抵抗できずそこから抜け出せなくなる。そんな有無を言わさぬ凄味を持つ力作だと思います。

フランスのALCESTなど、ブラックメタルをルーツに持つシューゲイザー/ポストメタルバンドは増えていますが(今年発売されたALCESTの新作『KODAMA』もなかなかでした。こちらもいずれ紹介したいと思います)、この『NEW BERMUDA』(『絶海』という邦題も素晴らしい)はメタルサイドにも、そしてシューゲイザーなどを好むオルタナギターロック好きにもオススメしたい1枚。『SUNBATHER』はちょっと苦手だと思っていたメタル側の方々にも、十分に響く内容だと思います。



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2016年7月 4日 (月)

2016年上半期総括

ひとまず7月4日現在の10枚を。本当は洋邦5枚ずつにしたかったんだけど、洋楽が絞りきれず6枚に。Radioheadを外してでもこういうセレクトしたかったんでしょうね、今の心境的に。

Adrian Younge「Something About April II」

Anohni「Hopelessness」

David Bowie「Blackstar」

Deafheaven「New Bermuda」(日本盤2016年発売)

Ihsahn「Arktis.」

Savages「Adore Life」

ATATA「Joy」

BOOM BOOM SATELLITES「LAY YOUR HANDS ON ME」

D.A.N.「D.A.N.」

金子ノブアキ「Fauve」

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