カテゴリー「Foo Fighters」の16件の記事

2020年1月 2日 (木)

banned songs of US radio after 9.11

つい先日、今年の9月11日に配信されたKERRNG!の記事「HERE ARE THE 164 SONGS THAT WERE BANNED FROM AMERICAN RADIO AFTER 9/11」がTwitterで流れてきたんですね。このリスト自体、これまでも完全版・不完全版問わずさまざまな形で流出していたと思いますし、実際僕も学生時代に湾岸戦争をテーマに「表現の自由」や「自主規制」について卒論を書いていたので、常に気になってチェックしていました。今回の記事も特別目新しさはなかったのですが、急にふと「そういえば、卒論書いてた90年代前半は実際にそういう曲を全部聴くのに相当苦労したけど、今ってストリーミングサービスがあるし、もしかしてこのリストの曲全部聴けるんじゃないかな……」と思ったんですね。

で、実際にプレイリストを作ってみようと思い、検索を開始……始めたのが明け方だったのですが、気づいたら1、2時間でプレイリスト完成。記事中に登場する曲名やアーティスト名に多少の間違いがあったので、ネット上で公開されている同様の記事(結局Wikipediaが一番便利でした)とも照らし合わせつつ、完全なるプレイリストを完成させました。

さすがに全曲ありました。すごいですね、Spotify(今回はApple Music版は作成せず。だって2つも作るの時間かかるし)。RAGE AGAINST THE MACHINEのみ全曲放送禁止だったので、本来なら彼らの楽曲はすべて入れるべきなんでしょうけど、それだと埒が明かないので各アルバムから主要ナンバー1曲ずつ、計4曲を入れることにしました。そこに「Knockin' On Heaven's Door」のみボブ・ディラン版とGUNS N' ROSES版の2曲を用意して、全168曲/11時間14分というアホほど長いプレイリストが完成したわけです(笑)。

一応、アーティスト名アルファベット順、複数の曲がリストにあるアーティストに関しては曲名もアルファベット順で並べてあります。なので、AC/DCみたいにいきなり7曲も続いてしまうこともありますが、シャッフル再生すると普通にラジオ感覚で楽しめるのではないでしょうか……しかも、いい曲ばかりですし。

こんなご時世だからこそ、こういった楽曲を手軽に楽しめる自由をかみしめつつ、今の生活に感謝したいと思います。またいつ、これらの楽曲やほかのヒット曲が放送禁止になるか、本当にわかりませんしね(しかも、あの当時よりも状況的には最悪ですから)。

 

2019年7月22日 (月)

FOO FIGHTERS『ECHOES, SILENCE, PATIENCE & GRACE』(2007)

FOO FIGHTERSが2007年9月にリリースした通算6枚目のオリジナルアルバム。

初の2枚組アルバムとなった前作『IN YOUR HONOR』(2005年)から2年3ヶ月ぶりの新作となりますが、その間にアコースティックライブアルバム『SKIN AND BONES』(2006年)を挟んでいるので、この時期は毎年何かしら音源が発表されていた印象が強いかな。本作からは「The Pretender」(全米37位)、「Long Road To Ruin」(同89位)といったヒットシングルが生まれており、アルバム自体も全米3位(ミリオン)、全英1位を獲得しています。

ロックサイドとアコースティックサイドをディスクごとに分けて表現した『IN YOUR HONOR』で、完全にUSロック界の頂点にまで登りつめたFOO FIGHTERS。続く本作は基本的には前作の延長線上にある作風で、進化というよりは深化に務めた1枚かなという印象を受けました。

例えば、オープニングを飾る「The Pretender」は4thアルバム『ONE BY ONE』(2002年)で得た経験をさらに強化させたスタイルだし、続く「Let It Die」の静と動のコントラストを活かしたアレンジは(本来彼らが持ち合わせていた個性とはいえ)特に『IN YOUR HONOR』を通過したことでより深みを増したのでは。

また、「Long Road To Ruin」のような朗らかな楽曲もデビュー時から存在はしていましたが、ここではよりルーツに回帰した印象を受けますし、「Come Alive」みたいな静の中でジワジワと熱を帯びていく表現方法もより説得力が増している。もはや王道ハードロックバンドのど真ん中を突き進んでいると言っても過言ではありません。

全体的にアコースティックギターを効果的に用いた楽曲が増えているのは、『IN YOUR HONOR』や『SKIN AND BONES』といった作品を経たからこそなのでしょうか。その使い方もハードロックの中にぶっこんでみたり(先の「Let It Die」のように)、純粋にアコギと歌のみでグイグイひっぱる「Stranger Things Have Happened」やアコギによるインスト「Ballad Of The Beaconsfield Miners」(本作中この2曲のみがデイヴ・グロール単独制作曲)のような曲もある。

そしてアコギというわけではないですが、ピアノが曲を牽引する「Statues」は最新作『CONCRETE AND GOLD』(2017年)でのポール・マッカートニーとの邂逅を思うと非常に納得のいくポップソング。同じくビートルズチックな「Summer's End」のような曲もあるし、思えば『IN YOUR HONOR』やこのアルバムあたりから現在のスタイルへのヒントは散りばめられていたんですね。久しぶりに聴き返してみて妙に納得しました。

ラストはアコギ主体から徐々に盛り上がりを見せる「But, Honestly」、メランコリックなピアノバラード「Home」の2曲で幕を下ろします。リリース当時はあまり良い印象のないアルバムだったけど(前作の焼き直し的なイメージがつきまとっていたので)、こうやって冷静に聴き返すと非常によく作り込まれたロックアルバムなんだと気付かされます。ごめんねデイヴ。

 


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2019年5月21日 (火)

THE ROLLING STONES『HONK』(2019)

2019年4月発売のTHE ROLLING STONES最新ベストアルバム。本来はこの春からスタートする予定だった全米ツアーに合わせたアイテムだったのですが、ご存知のとおりミック・ジャガー(Vo)の急病でツアー延期に。なんともとんちきなタイミングでのリリースになってしまいましたが、それでも全英8位、全米23位というまずまずの数字を残しました。

いわゆるアーティスト公認のベストアルバムとしては、2012年の『GRRR!』以来6年半ぶり。『GRRR!』には新曲2曲が含まれていましたが、本作はRolling Stones Records設立後初のアルバム『STICKY FINGERS』(1971年)から最新スタジオアルバム(ブルースカバーアルバム)『BLUE & LONESOME』(2016年)までの全スタジオ作品から最低1曲ずつ選ばれ収録(2枚組およびボーナスディスク付きデラックス盤のみ)という代物になります。また、3枚のディスクから抜粋したCD1枚ものも海外のみでリリース。ここでは、3枚組仕様のデラックス盤について話を進めていきます。

70年代以降のベストということで、「(I Can't Get No) Satisfaction」も「Jumpin' Jack Flash」も、本タイトルの元ネタとなっているであろう「Honky Tonk Women」も入っていない。ですが、これだけの代表曲(全38曲)がズラリと並ぶとなかなか壮観なものがあります。実際、ほとんどの曲が口ずさめますしね。

また、ベストアルバムとはいえ単なるヒット曲集では終わっておらず、一般的なベスト盤からは漏れることの多い「Doo Doo Doo Doo Doo (Heartbreaker)」(1973年の『GOATS HEAD SOUP』収録)や同アルバムのオープニングを飾る「Dancing With Mr. D」(オープニング曲)、「Rocks Off」(1972年の『EXILE ON MAIN ST.』収録)が含まれているのも興味深いところ。アップテンポの「Respectable」(1978年の『SOME GIRLS』収録)や「Rough Justice」(2005年の『A BIGGER BANG』)あたりが収録されているのも、セレクト的に面白いなと思います。要するに、このへんが全米ツアーでは披露されるんじゃないか……ってことだったのかな。

あ、このベストアルバムですがフィジカル&デジタルとストリーミングとでは曲順が異なるのでご注意を。僕も最初、ストリーミングで楽しんでからCDを購入したのですが、リッピングしたものを聴き始めたら2曲目から全然違う曲順でびっくりしたので。

まあ既発曲中心のDISC 1および2についてはこれくらいでいいでしょう。今回特に強くオススメしたいのはこの2枚ではなく、デラックス盤のみで聴くことができるDISC 3なのですよ。

こちらは全10曲入りのライブアルバムとなっており、収録時期も2013年から2018年と非常に幅広いもの。こちらには60年代の「Get Off Of My Cloud」や「She's A Rainbow」「Let's Spend The Night Together」「Under My Thumb」が含まれているけど、上に挙げたような王道の代表曲はゼロ。まあそのへん含めたらほかのライブ盤と一緒になっちゃうしね。

このライブ盤の魅力はそういった60年代曲や「Dancing With Mr. D」「Shine A Light」といった70年代曲の最新ライブバージョンだけでなく、豪華アーティストとのコラボレーション曲が豊富に含まれている点でしょう。「Beast Of Burden」ではエド・シーラン(ストリーミングでは本作のみ未配信。契約の関係でしょうか)、「Wild Horses」ではフローレンス・ウェルチ(FLORENCE & THE MACHINE)、「Dead Flowers」ではブラッド・ペイズリー、「Bitch」ではデイヴ・グロール(FOO FIGHTERS)がそれぞれ参加しており、各々のカラーが濃く表れた好演を楽しむことができます。

個人的にはフローレンスが参加した「Wild Horses」の色気、デイヴ・グロールのハイテンションぶりに笑みがこぼれる「Bitch」がお気に入り。これらを聴くためだけにアルバムを購入しても損はしないかと。10曲入りライブアルバムにしては割高ですが、おまけに36曲入りベストアルバムが付いてくると考えればお安い気がしません?

気づけば2014年から実現していないストーンズ日本公演。これを機にそろそろ……と思うのですが。待ってます。

 


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2018年8月31日 (金)

FOO FIGHTERS『ONE BY ONE』(2002)

前作『THERE IS NOTHING LEFT TO LOSE』(1999年)をデイヴ・グロール(Vo, G)、ネイト・メンデル(B)、そして新加入のテイラー・ホーキンス(Dr)の3人で制作し、ツアーを前にクリス・シフレット(G)が加わったことで現在まで続くベースの4人が揃ったFOO FIGHTERS。『THERE IS NOTHING LEFT TO LOSE』を携えたツアーを経て、この4人で初めて制作したのが、2002年10月発売の4thアルバムです。

プロデューサーに前作を手がけたアダム・カスパー(SOUNDGARDENQUEENS OF THE STONE AGEPEARL JAMなど)と、ニック・ラスクリネクツ(ALICE IN CHAINSKORNMASTODONなど)、そしてバンド自身がクレジットされている本作は、FOO FIGHTERS史上もっともヘヴィな1枚と言えるでしょう(もっとも、カスパー・プロデュース曲は「Tired Of You」1曲にとどまり、残りは当初からエンジニアとして携わってきたラスクリネクツとバンドの手によるもの)。

冒頭の「All My Life」から「Low」への流れは、硬派なハードロックをイメージさせるサウンドで、とてもグランジシーンから生まれたバンドとは思えないほど。従来の彼ららしい「Have It All」や「Time Like These」みたいにメロディアスな楽曲もしっかり含まれているものの、全体のトーンは非常にシリアスでヒリヒリした感覚で覆われています。

実は彼ら、このレコーディング中にもメンバー間での衝突があり、一時は解散寸前にまで追い詰められたそう。しかし、そういった困難を乗り越えた末にこのアルバムにたどり着く。大半の楽曲はその後レコーディングし直されたそうで、そういうタフな状況良い意味でバンド内の緊張感が伝わる攻めの作風へと昇華させた。そう考えると、この方向性はしかるべきものなのかもしれません。

もちろん、ここで展開されるスタイルは以降のアルバムにも反映されており、現在のスタジアムロックテイストはここから始まったといっても過言ではないわけです。ここまでくると、もはや「元NIRVANA」の肩書きは必要ないし、むしろあの頃グランジを毛嫌いしていたHR/HMファンにこそ率先して聴いてほしい、強力なアメリカンハードロックアルバムではないでしょうか。

本作はこの時点で過去最高となる全米3位を獲得。過去3作同様にミリオンセールスを記録し、「All My Life」(全米43位)、「Time Like These」(全米65位)というスマッシュヒットシングルも生まれています。さらに、2003年の来日公演では神戸ワールド記念ホール、幕張メッセという大会場でのライブも実現。本作は名実ともにトップバンドの仲間入りを果たす、起死回生の1枚となりました。

ちなみに、本作にはQUEENブライアン・メイが「Tired Of You」にギターで、デイヴとのNIRVANA時代の盟友クリス・ノヴォセリックが「Walking A Line」にコーラスで、デイヴ・リー・ロスのバンドで知られるグレッグ・ビソネットが「Danny Says」にドラムでゲスト参加。次作『IN YOUR HONOR』(2005年)の片鱗を、早くもここで見せています。



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2018年1月 8日 (月)

祝ご成人(1997年4月〜1998年3月発売の洋楽アルバム20枚)

新成人の皆さん、おめでとうございます。2014年度に初めて執筆したこの“洋楽版成人アルバム”企画、今回で4回目を迎えます。この1月に成人式を迎えたの皆さんが生まれた年(学年的に1997年4月〜1998年3月の期間)にリリースされた洋楽アルバムの中から、個人的思い入れがある作品のうちSpotifyやAppleMusicで試聴可能な作品を20枚ピックアップしました。どれも名盤ばかりなので、もし聴いたことがないという作品がありましたら、この機会にチェックしてみてはどうでしょう。

作品の並びはすべてアルファベット順です。(2014年度の新成人編はこちら、2015年度の新成人編はこちら、2016年度の新成人編はこちらです)


Björk『HOMOGENIC』(Amazon

THE CHEMICAL BROTHERS『DIG YOUR OWN HOLE』(Amazon

CORNERSHOP『WHEN I WAS BORN FOR THE 7TH TIME』(Amazon

DEFTONES『AROUND THE FUR』(Amazon

EMPEROR『ANTHEMS TO THE WELKIN AT DUSK』(Amazon)(レビュー

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2017年12月31日 (日)

2017年総括(1):洋楽アルバム編

2017年もあと半日で終わりということで、毎年恒例となった今年の総括を書いていこうと思います。

その年のお気に入りアルバムを洋楽10枚(+次点10枚)、邦楽10枚(+次点10枚)、2017年気になったアイドルソング10曲(次点なし)、そして今年印象に残ったライブ5本をピックアップしました。アルファベット順、五十音順に並べており、順位は付けていませんが特に印象に残った作品には「●」を付けています。

特にこの結果で今の音楽シーンを斬ろうとかそういった思いは一切ありません。ごく私的な、単純に気に入った/よく聴いたレベルでの「今年の10枚」です。

まずは洋楽アルバム編です。


■洋楽10枚(アルファベット順)

・Björk『UTOPIA』(amazon)(レビューはこちら

・CIGARETTES AFTER SEX『CIGARETTES AFTER SEX』(amazon

・CONVERGE『THE DUSK IN US』(amazon)(レビューはこちら

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2017年9月16日 (土)

FOO FIGHTERS『CONCRETE AND GOLD』(2017)

FOO FIGHTERS待望のニューアルバムが昨日リリースされました。本作は2014年11月発売の8thアルバム『SONIC HIGHWAYS』から3年ぶりに発表される新作で、THE BIRD AND THE BEEのメンバーにして、シーアやアデル、P!NK、リリー・アレンなどポップス系プロデューサーとしても知られるグレッグ・カースティンと共同制作したもの。それ自体がすでに実験なのに、本作は事前に“MOTORHEAD meets『SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND』”などと比喩されていたもんですから、そりゃあ期待が高まるってものですよ。

かなり早い段階で本作からの先行シングル「Run」が公開されていましたが、この1曲のみではその真偽は確認できず。で、リリースに先駆けて雑誌レビュー用にこのアルバムを聴くことができたので、今日はその際のメモを元に全曲解説をしていけたらと思います。


M1. T-Shirt
ギター弾き語りかと思いきや、大袈裟でスケールの大きなバラードへと変化。1分半程度の短い曲で、どこかQUEENのアルバムを彷彿とさせる。

M2. Run

1曲目から間髪入れずに突入。じわじわと盛り上がる構成と、ヘヴィかつグルーヴィーなサウンド&アレンジに新たな可能性も。とにかくスケールが大きい1曲。

M3. Make It Right [ジャスティン・ティンバーレイク参加曲]
「Run」同様グルーヴィーな楽曲だが、こちらはリズムの1音1音がとにかく重い。コーラスの入れ方が非常にポップで、単なるハードロック/ヘヴィロックバンドにはできない取り組みでは? リズムの抜け感、エフェクトのかけ方もインパクトが強く個性的。

M4. The Sky Is A Neighborhood [アリソン・モスハート参加曲]

“ヘヴィロック版ジョン・レノン”みたいな、強いサイケ感を持つミディアムヘヴィナンバー。ストリングスの入り方、コーラスの重ね方が非常にキャッチー。と同時に、音の抜き方、空白の使い方などアレンジが絶妙。

M5. La Dee Da [アリソン・モスハート参加曲]
歪みまくったベースによるイントロが、どこかQUEENS OF THE STONE AGEっぽい。ヘヴィなガレージロックかと思いきや、ピアノの音色やキャッチーなメロディが合わさることで気持ちよさ急増。拍の取り方が倍になる(テンポが速くなる)と、一気にハードコア感が増す。ここまで実験的要素が強く、ひたすらヘヴィなのにしっかりポップさが保たれているのがFOO FIGHTERSらしいのか、それとも今作のプロデューサーの手腕によるものなのか。

M6. Dirty Water [イナラ・ジョーンズ参加曲]
いきなり爽やかな曲調に(笑)。どこかボッサ調でもあり、ファルセット+オクターブ下の地声で歌う優しい声が耳に残る。複数のコーラスが重なることで生まれるハーモニーの心地よさに驚かされる瞬間も。FOO FIGHTERSらしいのに今までにないような感触もあり……と思ったら、後半でしっかり激しくなる攻めの1曲。女性コーラスが入る(M4〜6)ので、歌の豊かさはこれまで以上では。

M7. Arrows
メロディの流れ、コードの使い方に80年代ハードロック的カラーが。すごくストレートなメロディアスHR。が、どこかビートルズ的でもあり。5thアルバム『IN YOUR HONOR』(2005年)で試した実験の延長線上?

M8. Happy Ever After (Zero Hour)
後期ビートルズ(主にポール・マッカートニー)がやっていたようなアコースティックナンバーのFOO FIGHTERS的解釈。攻めまくりのアルバム前半と、この曲以降の流れのコントラストが素敵すぎ。

M9. Sunday Rain [ポール・マッカートニー参加曲]
完全にビートルズ(笑)。ジョンぽくもありポールぽくもあり、でもジョージぽくもある(笑)。そんな1曲でポール本人がドラムを叩くのも興味深い。テイラー・ホーキンスのボーカルもどこかポールに似てる(意識して真似てる?)。

M10. The Line

前曲のアウトロ?この曲のイントロ?のジャジーなピアノからダークな歌い出し。が、全体を覆うアンセム感がさすがの一言。どんなにアンダーグラウンドな方向に進もうとしても、デイヴ・グロール持ち前のポップネストプロデューサーの仕事ぶりでうまく調和されてしまうのは、もはやこのバンド最高の強みでは。

M11. Concrete And Gold [ショーン・ストックマン参加曲]
ダウナーなヘヴィバラード。どこかNIRVANA時代を思い浮かべてしまう1曲。かと思えば壮大なコーラス&ハーモニーがかぶさり、まるでQUEENの現代的解釈のようでもある。NIRVANAっぽいとはいえ、どこかポジティブさに満ちている気も。これこそデイヴの人柄そのものなのでは。ある種、このアルバムにおける究極の1曲。


以上となります。

確かに本作には“MOTORHEAD meets『SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND』”的なカラーが満載でした。が、個人的には“LED ZEPPELIN+MOTORHEAD×『SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND』”が正解なのではないかと思います。単なるハードコア(MOTORHEAD)で終わらず、しっかり大衆性を持った王道ハードロック(LED ZEPPELIN)のカラーも維持しながら、新たな実験にも挑んでいる(『SGT. PEPPER'S〜』)。実験要素は足し算ではなく、今回は掛け算なのかなと思いこういう表現をしてみました。

と同時に、これは矛盾するかもしれませんが……本作は“引き算のアルバム”でもあるなと感じました。それはプロデュース方法によるものが大きいのかもしれませんが、音数が多いにも関わらず、しっかり“抜き”の技術が多用されている。そのバランス感が本当に絶妙で、過去のFOO FIGHTERSのアルバムにはなかったものじゃないかと思うのです(これまでも“抜き”はあったけど、それは0か100かくらい大きなものとして使用されていたように思います)。

発売後改めて何度か聴いてみて思ったのは、もしかしたらFOO FIGHTERSは80年代以降のQUEENみたいな存在になろうとしているのではないか、あるいはそうなれるのではないかということ。それくらい大衆性とアーティスティックな実験要素を両立させながら、どんどん大きくなっているんだから。今、周りを見渡してもこんな“ハードロック”バンドなかなかいませんよ。

デイヴのソロプロジェクトから始まったこのバンドが、スタートから20数年でここに到達するとは……ただただ驚きです。そして、こんなアルバムだからこそロック低迷の今、バカ売れしてほしいと願っております。



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2017年9月11日 (月)

FOO FIGHTERS『THERE IS NOTHING LEFT TO LOSE』(1999)

前作『THE COLOUR AND THE SHAPE』(1997年)完成後にテイラー・ホーキンス(Dr)が加入、さらにツアー途中でパット・スメア(G)が脱退したFOO FIGHTERS。デイヴ・グロール(Vo, G)の旧友フランツ・スタール(G)が途中参加するものの、すぐに脱退してしまい、来たる3rdアルバムのレコーディングはデイヴ、テイラー、ネイト・メンデル(B)の3人で突入することに。こうして1999年秋に発表されのが、本作『THERE IS NOTHING LEFT TO LOSE』です。

しかし、ツアーで苦楽を共にした3人で制作したことが大きく影響したのが、本作にはバンドとしての一体感が前作以上に強く感じられる作風です。思えば前作は途中からデイヴがドラムを叩くことになってしまい、完全なるバンドとは言えなかったかもしれません。そのぶん、今作ではテイラーがしっかりリズムの屋台骨を支えていることもあって、全体的に安定感のあるバンドアンサンブルが楽しめます。

また、サウンド的にも前作までに残っていたグランジ、ポスト・グランジ色が払拭され、より王道ハードロック、スタジアムロックとしての強さが表面に表れ始めています。冒頭2曲(「Stacked Actors」「Breakout」)の力強さとハードさ、そして「Learn To Fly」の歌モノハードロックとしての強度は、すでに完成の域に達しつつあります。

「Gimme Stitches」「Live-In Skin」のパワフルなビート、「Generator」の軽快さ、「Aurora」「Headwires」の浮遊感、「Next Year」「Ain't It The Life」のポップさからは過去2作での経験を踏まえつつ、より進化したバンドの姿が感じられるし、アルバムを締めくくる「M.I.A.」の壮大さからは、もはやこのバンドを「NIRVANAの亡霊」みたいな目で見ちゃいけないんだということが感じられる。つまり本作は、ようやくFOO FIGHTERSが“本当のバンド”になったんだなということを高らかに宣言するアルバムなのかもしれません。

ところが、続く4thアルバム『ONE BY ONE』(2002年)でFOO FIGHTERSは“本当のバンド”から“ホンモノのバンド”へとバージョンアップすることになるのですが、それはまた次回語ることにしましょう。

今聴いても良曲が多い1枚なのですが、最近のライブでは「Learn To Fly」と「Breakout」ぐらいしか披露される機会がないのが残念でなりません(最新ツアーではたまに「Aurora」や「Generator」も披露されているようですが)。まぁそれだけ4thアルバム以降“ライブでマストな代表曲”が増えたってことでしょうし、仕方ないのかもしれませんが。



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2017年8月31日 (木)

THEM CROOKED VULTURES『THEM CROOKED VULTURES』(2009)

FOO FIGHTERSのデイヴ・グロール、QUEENS OF THE STONE AGEのジョシュ・ホーミ、LED ZEPPELINのジョン・ポール・ジョーンズという世代を超えた人気ロックバンドのメンバーが結成したスーパーバンド、THEM CROOKED VULTURESが2009年に発表した現時点で唯一のアルバム。

このバンドの構想自体は2005年頃からあったようで、それぞれ忙しいメンバーだけになかなかスケジュールが合わず、いざ動き始めたのは2009年に入ってから。同年7月にレコーディングを開始し、8月にはシカゴで初ライブ。そのままヨーロッパをツアーしながらレコーディングを続け、同年11月に本作『THEM CROOKED VULTURES』がリリースされました。

このバンドではジョシュがボーカル&ギター、デイヴがドラム、ジョンがベースやキーボードなどさまざまな楽器を担当。ライブではサポートメンバーでギタリストがもう1人加わっています。

ジョシュとデイヴはQOTSAの3rdアルバム『SONGS FOR THE DEAF』(2002
年)で共演したほか、デイヴは同作のツアーでもドラムを担当。またジョンはFOO FIGHTERSの5thアルバム『IN YOUR HONOR』(2005年)にゲスト参加しており、デイヴを中心にそれぞれつながりがあったわけですが、とはいえこの3人が本当につながるなんて当時は考えてもみませんでした。

とはいえ、この3人でバンドをやるなら……と想像すると、ジョシュがボーカルの時点でどこかQOTSA的なものになるんだろうなと。そこに曲作りでどこまでデイヴやジョンのカラーが反映されるのか、それによってバンドの方向性がある程度固まるんだろうなと考えていましたが、本当にその通りの内容だったので、最初はちょっと肩透かしを食らったことを覚えています。

わかりやすく表現すれば、QOTSAからストーナーロック的な側面を排除し、ブルースベースのクラシックロック……CREAMやLED ZEPPELINなどの60〜70年代ハードロックをこの3人流に解釈したのがこのアルバム。「Elephants」「Reptiles」なんてツェッペリン的だし、「Scumbag Blues」はCREAMっぽいコーラスが入るし。でも、そこに1969年生まれのデイヴ、1973年生まれのジョシュの個性が加わることで単なるクラシックロックの焼き直しにならない、ロックンロールリバイバル以降のフレイバーが散りばめられたエバーグリーンなロックアルバムに昇華されているのではないでしょうか。

あと、本作を聴いてジョン・ポール・ジョーンズのマルチプレイヤーぶりに改めて驚かされたのをよく覚えています。アルバムではベースのほかにキーボード、ピアノ、クラヴィネット、オプティガン(メロトロンの光学式ディスク使用版)、マンドリンなどをプレイしており、こういった楽器の導入がツェッペリンを彷彿とさせるサウンドを現代に再降臨させることに成功しているのですから、ジョンジーさまさまですね。

ただ、アルバム自体はメリハリがあまりなく、ゆるゆると進行していく印象も。好きなことをただ好き放題やった結果なのでしょうが、全13曲で70分近いトータルランニングも影響しているんでしょうね。もちろんこれだけあればライブ1本フルでやるには十分なんですけど、そのライブも……2010年のフジロックで観たときは正直、そこまで盛り上がらなかったなぁと。もし2枚目が制作されることがあれば、よりバラエティに富んだ内容に期待したいところです。



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2017年8月30日 (水)

FOO FIGHTERS『THE COLOUR AND THE SHAPE』(1997)

デイヴ・グロールのソロ作としてスタートした前作『FOO FIGHTERS』(1995年)完成後、ツアーのためにNIRVANA後期のライブメンバーだったパット・スメア(G)、SUNNY DAY REAL ESTATEのネイト・メンデル(B)&ウィリアム・ゴールドスミス(Dr)を迎えてバンド編成で活動開始。この編成のまま、FOO FIGHTERSは次作のレコーディングに突入します。しかし、ウィリアムのプレイに納得できなかったことから、制作では大半の楽曲でデイヴがドラムを叩くことに。これによりウィリアムが脱退し、アルバム完成後には現在もバンドの屋台骨を支えるテイラー・ホーキンスが加入します。

こういいう困難を経て完成したのが、1997年5月発売の2ndアルバム『THE COLOUR AND THE SHAPE』。前作の全米23位を軽く超え、全米10位まで到達し、200万枚近いセールスを記録しました。

全体の作風としては前作の流れを引き継いでいるものの、“ひとりバンド”形態だった前作よりもはるかにバンド感が強まり、サウンドのダイナミックさも格段と高まっています。このへんは、プロデューサーにギル・ノートン(PIXIESなど)、ミックスにクリス・シェルドン(FEEDERTHERAPY?THE ALMIGHTYなど)を起用したことも大きいと思います。

グランジ的な手法を残しつつも、新たな可能性が見え隠れしているのも本作の特徴。例えば代表曲「Monkey Wrench」には当時ブレイクしていたGREEN DAYなどのポップパンクからの影響が感じられるし、「Hey, Johnny Park!」や「My Hero」のダイナミズムはスタジアムロックのそれだし、「Everlong」の構築感からはパンクやハードコアとも違うカラーが感じられます。つまり、前作『FOO FIGHTERS』で自らグランジブームに終止符を打ったデイヴが、自身のルーツにある音楽を新たな仲間たちと鳴らし始めた、“バンドFOO FIGHTERSとしての原点”がこの2作目なのかもしれません。

ドラマーが2人参加していたり、本作のツアー中にパット・スメアが脱退してしまったりと、時期的には非常に不安定なタイミングなのかもしれませんが、ここ日本ではアルバム発売から2ヶ月後の1997年7月、初開催となった『FUJI ROCK FESTIVAL '97』に出演し熱演を繰り広げた印象が強い、意外とポジティブな印象のある時期。そういった点においても、本作をお気に入りに挙げるリスナーは多いのではないでしょうか。



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